美国70年代青年励志电影《出租车司机》
男人 2007-9-27 男性励志网 http://www.comeonman.cn 所属专题：励志电影
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于是，细究Travis这个人物便成了非常有意思的事。便如这部影片的海报所言：在每一个城市，都有独行者。个人的孤独空虚感（Travis每天晚上睡不着，原本只能看色情电影打发）；爱情的受挫和和随之相伴的沮丧，以及从越战归来这一背景，所有这些因素就像一剂中药里的纷杂药材，在Travis身上起着微妙和复杂的作用。他对现实是不满的——“城市就像是阴沟……外面乌烟瘴气，有时我很头痛，它们总是挥之不去，总统该冲走所有肮脏的东西”。当政客给予的只是空洞的承诺，骗取民心的谎言，似乎只能将自我的冲动付之于行动，否则一切根本不会改变。（注意三个有意思的情节，一是Travis的车莫名其妙的遭到一些黑人的袭击，二是某乘客讲述要枪杀自己不忠妻子的计划，另一个是Travis解决了抢劫便利店的家伙。当把这些零碎事件嵌入整个故事看，似乎是某种隐讳不详但脉络清晰的触发键和渐进点。）“我的生活只是朝着一个方向，我根本别无选择”，Travis拿起刀枪，他要开始请出垃圾，打扫厕所……
《Taxi Driver》中很多镜头所给予我的震撼，终将难以忘怀。那些映射在汽车挡风玻璃上的灯光夜景，宛如掠过的幻象，疏离清冷，无根无尽；那个在Travis给贝西打电话时出现的突然转向边上甬道的镜头，一扇敞开的门，截出外面的一段街道，走过的人和驶过的车，似乎平静，却潮水般涌来难以遏制的寂寞孤独感；影片高潮处那一系列镜头，就像《穷街陋巷》中那个诡异的红色弥漫的party，挟着巨大的能量呼啸着冲撞每个触碰到的眼球，令人无语。
这并不是一部讲述一个出租车司机的人物类型影片，以马丁的“野心”来说，它包容着更多的东西。影片以大量的日记式旁白，Travis练枪时的自言自语，让我们仿佛渗入了某个冲突着的私人心理世界。但是缩回这种显微镜式的观察角度，远远观望，那些街区夜色成功地营造了如病毒般弥漫于每个空气分子无孔不入的梦样气氛，而咖啡馆中出租车司机们之间的对话，根本就是一幅奇形怪状的纽约风情画；到了高潮过后的一连串镜头——对房间的俯拍，对扶梯、台阶、墙壁的触摸般的特写，却给人以融合了哥特式恐怖小说的感受；总统竞选的街头民众场面，墙上的剪报则故意制造出事件如新闻报道般的真实感。而这一切，就和影片的配乐一样，被缝制得平整妥当，丝丝入扣。
最后提个小八卦吧，虽然孤陋寡闻如我，一直不知道黑则明《梦》中的凡高就是马丁，但是在本片中，我可是一眼就认出了如前所提想枪杀老婆的那个乘客（：P）。
题外话：奥斯卡大叔的奖项，不得也罢。虽然不是说东木头不好，但我总在想，马丁恐怕是永远拍不出像《百万宝贝》般讨好的影片，他片中的人物总有着罪恶和暴戾的一面。便如如果上帝允许老库单独完成《AI》，必定全然不同，至少是结局，但斯皮尔伯格会涂上温情，因为他相信这个。
新好莱坞电影的代表作
马丁·斯科赛斯是新好莱坞电影时期的代表人物，他最出名的代表作有：
Mean Streets （穷街陋巷 1973）
Taxi Driver （1976）
Raging Bull （愤怒的公牛 1980）
The last Temptation of Christ （基督最后的诱惑 1988）
Good fellas （盗亦有道 1990）
Gangs of New York (纽约黑帮 2002)
The aviator （飞行家 2004）
其中这部《出租车司机》又是他在国际影坛崭露头角的影片。当年斯科赛斯凭借《taxi driver》获得戛纳电影节金棕榈奖，罗伯特德尼罗耶凭借他的超凡演技获得最佳男主角奖。
但是奥斯卡可不这么认为，虽然现在来看，taxi driver具有无可厚非的老大地位，当年的奥斯卡却把他拒之门外，最佳男主角给了罗伯特德尼罗，最佳女配角给了12岁的朱迪福斯特，本应该属于马丁的最佳影片和最佳导演却没有给他。
另外一件类似的事情是关于《搏击俱乐部》，欧洲影评界的年度最佳影片是这部Fight Club，而奥斯卡却给了american beauty。
再来说说taxi driver所具有的新好莱坞电影的特点吧。
与法国新浪潮和意大利新现实主义电影相比，新好莱坞电影吸收了他们的优点，比如纪实性和真实感，场景拍摄都是采用真是外景，但是由于“电影小子”们（新好莱坞电影导演的另一称谓，只得就是那么几个人：弗朗西斯 福特 科波拉，马丁 斯科赛斯，亚瑟 佩恩，乔治 卢卡斯，史蒂芬 斯皮尔伯格等）是成长在变革的年代，经历了女权运动、性解放、越战反思和共产主义思潮，他们怀着对社会的责任，以及受过专业的电影训练，拍出了极具个人风格的电影，并且抛弃了古典好莱坞讲述精英阶层的方式，使电影由精英文化走向了大众文化。
新好莱坞后来又慢慢分为两派，一派是以科波拉为首的着重表现人物内心和人物形象刻画，最著名的代表作就是《现代启示录》和《教父》系列。马丁的作品见上。另一派就是以斯皮尔伯格和卢卡斯为首的偏重于利用数字技术来制造电影奇观，代表作就不用多说了。
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